El
1° de mayo de 1931 firma el contrato para la filmación de la primera película en los
estudios Paramount de Joinville. Comienza el rodaje de "Luces de Buenos
Aires", producción de habla castellana, con música, protagonistas y guionistas
argentinos.
El 9 de julio por invitación del embajador argentino en Francia, Tomás Le Bretón,
participa en varios actos conmemorativos de la declaración de la independencia. Uno
de ellos lo lleva a participar en un acto en la Sorbona, junto al director de orquesta
Julio de Caro. El 20 de agosto regresa a Buenos Aires a bordo del "Conte
verde". EL propietario del teatro Broadway lo va a esperar a Montevideo,
informado de las diferencias con Razzano y sabiendo que Gardel quiere manejar directamente
sus asuntos.
Tratan allí los términos de un contrato para actuar a partir del 1° de septiembre.
El cantor le hace notar que viene con sólo dos guitarristas y necesita más tiempo
para preparar un tercer acompañante. El tercer guitarrista será Domingo Julio
Vivas, quien debuta con Gardel en una actuación en Radio América precisamente el 1° de
septiembre.
El 4 de septiembre la guitarra de Vivas aparece junto a las de Barbieri y Riverol en
la grabación de "Anclao en París"(segunda versión). Recién el 11 de
septiembre se produce la presentación de Gardel en el teatro Broadway. Incluye la
canzonetta "Como se canta en Nápoles". Carlos De la Púa, frecuentador de
las tertulias de Razzano y colaborador del diario "Jornada" (Sucesor del
clausurado "Crítica") le reprocha en su columna del día siguiente, cómo el
morocho del Abasto puede cantar en gringo. Reproche injusto si pensamos que desde
sus comienzos fue incorporando en su repertorio shymis, fados, pasodobles, rumbas, etc.
La respuesta de Gardel fue inmediata. Al otro día de la crítica Gardel
grabó la canzonetta y cinco días más tarde grabó en francés con orquesta también
extranjera, cuatro canciones que había grabado en Francia sólo con guitarras y que no
habían circulado en Buenos Aires.
Durante este tiempo trata de persuadir a
Armando Defino para que tome el manejo de sus asuntos. El cantor que más dinero
ganaba en su época se encontraba ante un total desequilibrio económico. Aparte de
sus inconductas en las carreras hípicas y de ser muy manirroto, había que agregarle en
los despilfarros en que incurría su socio Razzano. La situación llegó a ser tan
grave que el morocho se vio obligado a hipotecar su casa de la calle Jean Jaurés.
En su tarea de buscar las mejores condiciones ante un prestamista es cuando estrecha su
relación con Armando Defino. Gardel, comienza a apreciar como de manera hábil y
honesta, éste hombre ducho en papeles, defiende sus intereses. Se convence,
entonces, que Defino debía convertirse en su apoderado. La hipoteca se realiza al
fin y las deudas más urgentes quedaron saldadas.
Gardel debía seguir trabajando duro para seguir levantando documentos firmados.
Hasta el instante mismo en que abordaba el barco que lo llevaría a Europa el 28 de
octubre de 1931, Gardel quiso forzar una decisión en Defino dejándole varias hojas en
blanco firmadas por el al pie. Razzano únicamente se ocuparía de las cuestiones
artísticas.
Ese 28 de octubre parte en el "Conte Rosso" rumbo a Europa. Por 14 meses
no regresará a Buenos Aires. A los guitarristas los deja en libertad de acción
pues no sabe cuando volverá y les dice que todos los meses recibirán algún dinero.
Gardel conoce a Alfredo Le Pera en Barcelona en
julio de 1932, donde había viajado para grabar en los estudios Odeón. Le Pera
(argentino radicado en España, doce años menor que Gardel) trabajaba haciendo
traducciones de leyendas para películas en una empresa llamada Osso Films. En
Francia filma "Luces de Buenos Aires", película que se estrena el 23 de
septiembre en la capital y que constituye la primera película sonora de Gardel,
excluyéndose los llamados "cortos". Como dato curioso cabe recordar que
en todos los países hispanoparlantes donde se proyectaba "Luces de Buenos
Aires" el público con gritos, zapateos y silbidos obligaba a repetir una y otra vez
la escena en la que Gardel canta "Tomo y obligo".
Gardel empeñado en quedarse en Europa y poder hacer películas piensa en este muchacho
argentino, conocedor del medio, muy inteligente y astuto en muchas mañas
cinematográficas, con ideas nuevas y gran empuje. Es él quien pone su sello en los
últimos años en la actuación y en la vida de Carlos Gardel. Contribuye a dar a
Gardel una nueva fisonomía artística de acuerdo con la dimensión y con la
heterogeneidad del mercado al que están destinadas sus películas. Gardel debía
cantar en un idioma que puedan entender los españoles y los latinoamericanos, pero que no
carezca de color local. La creación de ese idioma se debe a Le Pera.
Así Gardel, ya asociado a Le Pera y con increíble empuje comienzan con el sueño de
poder rodar películas en Europa con la empresa Paramount. En septiembre se firman
contratos con la empresa para filmar con Gardel como protagonista. La primera
película sería "Espérame". Inmediatamente se filma un cortometraje
llamado "La casa es seria" al que se incorpora otra primera figura del
cancionero hispanoamericano, Imperio Argentina. En poco tiempo se termina ese
cortometraje y se comienza el rodaje de "Melodía de Arrabal", también con la
participación de Gardel secundado por Imperio Argentina. Esta vez la película
tendrá un argumento más importante y recursos de más envergadura. Ya avanzado
noviembre y 23 días después de haber comenzado, se terminó con este trabajo.
El 30 de diciembre a bordo del "Giulio Cesare" llega Gardel a Buenos Aires.
Han transcurrido 14 meses desde su partida hacia Europa, pero vuelve entusiasmado
con la realización de sus películas. Pera el cantor es una tercera actividad que
se le abre promisoria.
Gardel además ha descubierto otra veta de su talento: la de compositor. El cantor
regresa acompañado por su excelente colaborador y amigo: Horacio Pettorossi. El 13
de enero con Pettorossi como cuarto guitarrista, graba dos discos para el sello Odeón.
Gardel tiene 42 años y está en el apogeo de su carrera. Es el indiscutido
n°1 del cancionero argentino, en Uruguay, en España y en París. Pronto también
lo sería en toda la América hispanoparlante debido a la difusión de sus películas.
El 16 de enero de 1933 Carlos Gardel Revoca
formalmente el poder general que le otorgara a José Razzano en 1925. El 23 de enero
retoma las grabaciones con el sello Odeón. La mayoría de las versiones cuentan con
el acompañamiento de Pettorossi, Barbieri, Riverol y Vivas, pero hay algunas con
intervenciones especiales de coro como "Silencio", con conjunto de cámara de
Alberto Castellanos y varias con la orquesta de Francisco Canaro. En esta etapa,
Gardel se regodea haciendo en dúo consigo mismo, temas que ya había grabado en sistema
acústico o con otro acompañamiento. Se estaba acomodando a su vida nuevamente en
Buenos Aires, tras 14 meses de ausencia. En dura lucha había probado su temple y
tenacidad al permanecer tanto tiempo en Europa alejado de sus afectos, para lograr lo que
tanto deseaba: la realización de películas con la mejor tecnología del momento.
Retornaba empeñado en demostrar que era capaz de emprender grandes proyectos en su
tierra. Según sus allegados persistía en él un a pertinaz preocupación para
decidir que rumbo tomaría su carrera, cuando llegara el inevitable momento del desgaste
de su voz. Este pensamiento lo perseguía continuamente y así fue como que surgió
el proyecto de convertirse en empresario y productor de películas de habla castellana.
También tenía un propósito inmediato, realizar filmes en la meca del cine de los
Estados Unidos.
En julio de 1933 el músico argentino Hugo Mariani le propone a Gardel la realización de
una serie de presentaciones en los Estados Unidos. Mariani desde hace tiempo
realizaba importantes funciones en la National Broadcasting Company, la cadena
radiofónica más prestigiosa y extensa de aquel país (conocida como a NBC).
Sugiere intentar una temporada en diciembre y Gardel demuestra un enorme interés por este
ofrecimiento. Nueva York es la central de la Paramount y podrá hacer nuevas cosas
en el cine, como así también en materia discográfica, ya que también se encuentra
allí el sello discográfico RCA Victor, donde las condiciones de grabación son mejores y
lograría una total independencia en su actividad discográfica.
El domingo 5 de noviembre Gardel actúa por última vez en Buenos Aires. Lo hace en
el teatro "Río de la Plata", sala que quedaba en las calles Parral y Gaona, del
barrio porteño de Flores. Al otro día se despediría de su gente cantando por
radio Belgrano. Realizaría también sus últimas grabaciones en suelo argentino,
los temas serían: "Tu diagnóstico", "El tirador plateado" y
"Madame Ivonne".
Esa noche en el Stud de su gran amigo Maschio se realiza una despedida al cantor.
Esta reunión se volvió famosa por la difusión que han tenido las fotografías que allí
se tomaron que muestran a Gardel y a Leguisamo
"ejecutando" bandoneones junto a otros amigos.
El lunes 6 de noviembre Defino convence a Gardel sobre las dificultades que podrían
sobrevenir (ante una emergencia grave) para que Berhe Gardés pudiera heredar a quien en
los documentos se llamaba Carlos Gardel, oriundo de Tacuarembó, Uruguay. Convencido
Gardel de los problemas en los que se vería envuelta su madre, decide redactar de su
puño y letra un testamento que pondrá las cosas en su lugar. El
testamento ológrafo fue redactado por Carlos el 7 de noviembre y dice textualmente
(fragmento): "En esta ciudad de Buenos Aires el día 7 de noviembre de 1933,
encontrándome en pleno goce de mis facultades intelectuales otorgo este mi testamento
ológrafo, disponiendo en él de mis bienes para después de mi fallecimiento en la
siguiente forma - primero soy francés nacido en Toulousse el día 11 de diciembre de 1890
y soy hijo de Berthe Gardés. Segundo. Hago constar expresamente que mi
verdadero nombre y apellido son Carlos Romualdo Gardés pero con motivo de mi profesión
de artista he adoptado y usado siempre el apellido Gardel y con este apellido soy conocido
en todas partes....." En definitiva este documento es una pieza fundamental,
para disipar dudas sobre el misterio que envolvía a Gardel sobre su nacimiento, origen y
hasta su verdadero nombre ya que en vida él mismo se encargó de acrecentar esas dudas
dando datos falsos sobre su nacionalidad, a veces en broma, a veces por fuerza mayor,
agregándose años y nunca contando su historia y su pasado dado su natural reserva.
El martes 7 de noviembre Gardel a bordo del
"Conte Biancamano" se aleja de la Argentina a las 22 hs. Lo acompañan
Armando Defino y su esposa, Horacio Pettorossi y Alberto Castellanos. En 15 días
llegan a Barcelona, de allí viaja a Toulouse a ver a su madre que se encuentra en casa de
familiares y de ahí se dirige a París. El 23 de noviembre parten de Cherburgo en
el vapor "Europa" rumbo a Nueva York. Viaja acompañado de Pettorossi y
Castellanos. Llegan el día 27 y se alojan en el Waldorf Astoria y se preparan para
presentarse ante el gran público de la NBC. El sábado 30 de noviembre el zorzal
criollo debuta para el público estadounidense.
Frente a los músicos de la imponente orquesta que le habían preparado, Gardel les hizo
saber lo que quería:-"Señores, aquí no hay nada más que hacer, ustedes solamente
deberán seguir el ritmo marcado en cada canción que está en las partituras.
Después harán los "invites", si hace falta... y muy poca armonía. De
melodía nada, la melodía la hago yo, bien o mal, pero yo... muchas gracias."
(comentario éste referido por un gran amigo Tito Lusiardo a Carlos Zinelli, bailarín y
cantor que en 1928 acompañó a Gardel durante 3 meses en su debut en París en el teatro
"Florida").
Gardel
se desenvolvió con gran soltura y profesionalidad desde el primer momento.
En 1924 es contratado por la radio para cantar los lunes, miércoles y viernes. La
suma que recibiría sería de 315 dólares, unos 412 pesos argentinos. No era tan
buena para estar en Nueva York, pensemos que Gardel por actuar en el "Broadway"
de Buenos Aires había cobrado 500 pesos diarios.
Gardel cuenta en una carta a Defino que a pesar del sueldo las autoridades de la radio
piensan que él será un éxito y lo podrán vender como artista. Pronto el sello
Victor hace arreglos especiales con Odeón para que Gardel realice allí sus futuras
grabaciones. El compromiso regirá hasta 1935.
En otra correspondencia a Defino, 9 días más tarde, el morocho le dice que ha firmado
contrato con la Paramount para realizar 2 películas. Gardel se encuentra exultante
y en la carta le cuenta a Defino:-"El compromiso es por seis películas, en tres
series de dos. Como sabrás a ningún artista de cine se le da porcentaje, y hasta
las estrellas de Hollywood, como Greta Garbo nunca obtienen más de un 8 ó 10 por ciento,
yo he conseguido el 20". En abril en otra carta que Defino le escribe a Carlos,
le dice:-"De pasada te diré que en todos lados los cines de barrio están pasando
todas las semanas "El día de Carlos Gardel", con "Luces de Buenos
Aires", "Melodía de Arrabal" y "La casa es seria".
Con aportes de la Baronesa Wakefield y su
esposo se integra la "Exito's Spanish Pictures", compañía que preside Gardel,
asociada con la Paramount y la empresa Western (propiedad de la señora Wakefield).
Se decide la producción de dos películas. Con protagonista y productor, Gardel
recibirá 87500 pesos argentinos. Recordemos que el dólar cotizaba en esa época a
3,93 pesos argentino. También se le abonaría el 20 % de las ganancia s que obtuviesen.
El 5 de marzo en una espectacular transmisión de radio a nivel internacional, Gardel
canta desde la NBC. En Buenos Aires sus guitarristas lo acompañan emitiendo desde
LR5 Radio Rivadavia. La audición completa de esas dos ondas tan distantes la
realiza Radio Splendid.
El 20 de mayo Gardel termina su primer película en EE.UU. Se ha realizado en los
estudios de Long Island, localidad cercana a Nueva York. El libro es de Le Pera, con
quien Gardel compone las 7 canciones que están en el film. En junio de 1934 se
comienza a filmar "El tango en Broadway" con el mismo equipo y prácticamente en
un mes estará terminado. El film "Cuesta abajo" se estrena en un barrio
latino de Nueva York con importantes repercusiones. Gardel se da cuenta del tremendo
impacto y popularidad que el cine le está dando.
En julio comienza a grabar con el sello Victor, junto al piano de Alberto Castellanos y un
conjunto cuyano de guitarras. El 17 de agosto vuelve a cantar desde Nueva York para
los argentinos a través de una combinación realizada por Radio Splendid y con el
auspicio del diario "Crítica". Lo acompaña la orquesta de Hugo Mariani.
Canta tres temas de la película "Cuesta abajo". Su actividad
fonográfica es muy escasa y su producción artística está dedicada casi con
exclusividad a las canciones que interpreta en sus films.
En diciembre Gardel filma las secuencias de una producción que ha preparado la empresa
Paramount con el fin de promocionar a sus estrellas, se llamará "The big broadcasts
of 1935" o "Cazadores de estrellas". En este último tramo de 1934
tanto Gardel como Le Pera están ocupados en la elaboración del material de sus próximas
películas. Buscan mejorar los presupuestos para poder traer de Buenos Aires a muy
buenos profesionales para que les ayuden a mejorar el nivel de producción. Mientras
tanto Gardel se entusiasma con la propuesta de una gira por centro y sud América, para
promocionar sus películas.
En febrero de 1935 y por una carta que Carlos le envía a Defino nos enteramos que el
trabajo que ha tenido en los estudios "ha sido enorme" . - "Acabamos de
terminar el film 'el día que me quieras' y es muy superior a todo lo que he hecho hasta
ahora, Rosita Moreno y Tito Lusiardo son mis compañeros. La primera es muy buena
actriz y Lusiardo ha resultado muy eficaz y gracioso. El 18 de este mes comenzamos
la cuarta película cuyo título provisorio es "Tango bar" y seguramente
trabajará en ella Enrique de Rosas".
Hay una carta de Gardel a Defino fechada el 25 de marzo de 1935 que dice:-"Ésta es
la última carta que te escribo desde Nueva York. Dentro de 3 días salgo para
Puerto Rico... Mis proyectos son los siguientes: al terminar la gira que será a fines de
julio volveré a Nueva York para ver en qué están las cosas, para dar los últimos
toques a los futuros contratos con películas españolas o inglesas, de allí me iré a
Europa a buscar a la viejita y de allí rumbearé para Buenos Aires sonde espero estar en
septiembre.
El 28 de marzo Gardel aborda el paquebote "Coamo" en nueva York hacia Puerto
Rico. Lo acompañan Alfredo Le Pera, Barbieri, Riverol y Aguilar. También
viaja su asistente personal José Corpas Moreno y el español residente en Nueva York,
José Plaja contratado para hacerle practicar el idioma inglés. El 1° de abril
llegan a Puerto Rico. Al día siguiente la comitiva es recibida por el gobernador y
más tarde les da la bienvenida el director del periódico "El mundo". Por
la tarde el cantor es presentado en la sociedad de San Juan y la empresa Teatros Unidos
les ofrece un té danzante en el hotel donde se hospedará Gardel. El 3 de abril
debuta en el teatro Paramount. Mucha gente, al estar las localidades agotadas, se
agolpó en la entrada del teatro armando un escandaloso griterío. El morocho
escuchó el reclamo de la gente y se asomó al balcón del teatro, les habló y les hizo
escuchar 3 canciones ante la admiración y estupor del público. Luego, les
dijo:-"Para los que gritaron que no pudieron entrar porque las entradas son caras,
les digo que mañana costará la mitad, las de 1,50 a 0,75 y las de 1 a 0,50".
Al terminar la función y antes de retirarse del teatro, el empresario y propietario del
teatro le recriminó a Gardel haber cantado desde el balcón y peor aún, haber rebajado
el precio de las entradas sin consultarlo. El cantor respondió:-"Si alguien
perdiera dinero por ello, la diferencia pueden descontarla de mi 'cachet' ".
Las actuaciones siguen el sábado 6 y el domingo 7 con lleno total. Las
inmediaciones del teatro estaban repletas por una multitud que esperaba la salida de
Gardel. Alguien le ofreció llevarlo en auto hasta el hotel que estaba a pocas
cuadras del teatro, pero el dijo que no, que prefería caminar. Y así fue que
llegó al hotel rodeado por una multitud y conversando con muchos de ellos. Al
llegar les pidió:-"Déjenme subir que los saludaré desde el balcón".
Así lo hizo, apareciendo además con sus guitarristas y les dedicó "Tomo y
obligo".
Durante ese mes actuó casi todos los días en la capital y varias ciudades de Puerto
Rico, siempre con total éxito.
El 23 de abril parte hacia Venezuela en el vapor "Lara". Llegan a Guayra
el 25. Luego parte rumbo a Caracas y se aloja en el hotel Majestic. Debuta en
el teatro principal el día 26 de abril y actúa durante 8 días. Aquí se repite el
éxito y la admiración que tanto el pueblo como personalidades sienten por Gardel.
EL jueves 23 de mayo llega a Curazao en el vapor "Medea". Ante una
delegación de exiliados venezolanos, entrega 10000 bolívares que había recibido del
dictador de Venezuela, Juan Vicente Gómez. En Curazao habría de realizar su primer
viaje en avión el 25 de mayo con rumbo a la isla Aruba. De estas islas parte el 2
de junio rumbo a Colombia en el vapor "Presidente Gómez". El 4 de junio
llega a Barranquilla. Descansa durante algunos días reponiéndose ante las altas
temperaturas de los viajes continuos en tren, o por caminos polvorientos. En avió
viaja hasta Cartagena el 7 de junio y el 10 llega a Medellín y queda alojado en el hotel
Europa. Actúa el 11, 12 y 13 de junio en el Circo Plaza España. El viernes
14 parte hacia Bogotá, también en avión. En el aeropuerto es tanta la gente que
lo espera que desborda los alrededores y llega hasta la pista de aterrizaje. El
piloto debe realizar varias maniobras y termina descendiendo en un lugar un poco más
alejado. Ese mismo día debuta en el teatro Real y cantará allí hasta el día 17
de junio. Luego cantará en el teatro Olimpia hasta el día 20. El sábado 22
actúa en función vespertina en el teatro Real y a la noche se presenta en una audición
para la radio "La voz de la Victor", la cual duraría casi 3 horas. Los
temas que Gardel interpretaba eran difundidos hacia el exterior del edificio por parlantes
ya que afuera se hallaba una gran cantidad de público. Cuando terminó la
audición, la gente empezó a exigir más canciones. El morocho gustosamente, desde
los balcones de la radio cantó "Tomo y obligo".
El lunes 24 de junio Gardel toma el avión de
la compañía aérea colombiana, que desde Bogotá lo transportará
a él y a su comitiva hasta Cali. Por razones técnicas el avión hace
una escala en Medellín. Al reiniciar el vuelo, se estrella contra otro avión que
esperaba turno para despegar. Mueren 17 personas, entre ellos Carlos Gardel.
Sobreviven sólo 3 personas: José M. Aguilar, José Plaja y un funcionario de la línea
aérea, Grant Flynn.
El desconcierto ganó rápidamente el corazón de sus admiradores en todo el mundo.
La noticia del accidente de Medellín se propagó rápidamente por la ciudad
de Buenos Aires. La verdadera magnitud de la tragedia pudo apreciarse al otro día
con extensos informes llegados desde Medellín.
En los teatros de Buenos Aires los artistas interrumpieron sus actos para pedir al
público un minuto de silencio y hasta llegaron a suspenderse algunas funciones en su
totalidad. Por algunos segundos, el destino trágico consiguió callar su voz.
El tiempo demostraría lo contrario, Gardel había ingresado tímidamente en la
inmortalidad.
En un trabajo oficial realizado por las
autoridades de la fuerza aérea colombiana, fechada en febrero de 1936 que consta de 84
folios se trata de investigar y de analizar cómo se produjo el fatal accidente. En
resumen ese trabajo decía lo siguiente:
El avión, un Ford año 31, con capacidad para 17 personas no tenía
cabina independiente del pasaje y tampoco tenía bodega. El tren de aterrizaje era
fijo con 3 ruedas, dos al frente y una pequeña en la parte posterior. Tenía 3
motores, uno al centro y uno en cada ala. El aeródromo de Olaya tenía una sola
pista de 1300 metros. Carecía de torre de control, se manejaba con banderas de
señales y no operaba de noche.
El avión F-31 tomó la pista y carreteó 846 metros. En ese punto el avión salió
de la pista por su mano derecha, desviándose 45 grados. Ya fuera de la dirección
que llevaba, la rueda izquierda del avión se levanta, no así la derecha (quedaron
huellas en el lugar por ser terreno blando). En esa posición (apoyada en una rueda)
se desplaza 75 metros más. Cuando el piloto consigue enderezar su línea su línea,
recién aparece en la tierra la huella de la rueda que iba en el aire. En ese
momento, se cree, el piloto advierte que otro avión se hallaba estacionado en espera de
despegue. Sabiendo el piloto que no tendría tiempo para otra maniobra (el F-31 no
tenía frenos o alerones) le da toda la potencia a los motores para intentar sobrevolar al
avión estacionado. En ese empeño recorre otros 158 metros, esto está verificado
pues la pequeña rueda trasera se incrusta cada vez más en el suelo. El avión que
lleva a Gardel comienza a elevarse. Las ruedas delanteras comienzan a separarse de
la tierra blanda. Esto sucede a sólo 60 metros (en tiempo apenas un segundo y
fracción) del avión que aguarda su turno para despegar. En el momento del choque
el avión que trasladaba a Gardel estaba a unos dos metros de altura. La colisión
fue frontal y una conjetura natural nos dice que de haber tenido el avión un tren de
aterrizaje retráctil, la catástrofe pudo haberse evitado. El accidente ocurrió a
las 15 horas 16 minutos del 24 de junio de 1935.
Cuando Armando Defino llegó a Medellín para
cumplir con los deseos de Doña Berta de repatriar los restos de Carlos, se encontró con
varias sorpresas. Como es sabido, José María Aguilar, sobreviviente de la
tragedia, se hallaba todavía en Medellín. En octubre de 1935 el guitarrista
Aguilar y el ex socio de Gardel, Razzano, mantenían algunos contactos cablegráficos por
los cuales estaban planeando llevar los restos de Gardel al Uruguay. El gobierno
uruguayo daba por sentado la nacionalidad de Gardel basándose en la documentación que
portaba el cantor y que se habían rescatado entre los restos de la tragedia.
Diligencias arduas emprendidas por Defino le permitieron encaminar su misión con la ayuda
comprensiva de las autoridades colombianas. Algo parecido ocurrió con los trámites
sucesores del cantor en EE.UU.
En sólo 20 días Defino había encarrilado los asuntos legales. Luego de muchas
gestiones se llega a un arreglo con el gobierno uruguayo. Antes de llegar a Buenos
Aires, los restos mortales de Gardel serían homenajeados en el puerto de Montevideo.
Finalmente el 5 de febrero llegan a Buenos Aires los restos del morocho del Abasto.
Es media mañana y entre 20 y 30 mil personas se han reunido cerca de la dársena norte
para recibirlo. No fue fácil trasladar el ataúd que lo devolvía a la ciudad que
tanto amó, hasta el coche fúnebre que esperaba afuera.
La multitud avanzaba, quería tocar aunque más no fuera un trozo de madera del contenedor
que había trasladado los restos del zorzal criollo. La policía apenas podía
contener tanta demostración de afecto y dolor. En medio de la confusión y de una
lluvia de flores se realizó el corto trayecto hasta el Luna Park. Así, cientos de
miles de ciudadanos rindieron homenaje a Gardel.
El desfile continuó hasta la mañana del jueves
6 de febrero cuando el cortejo partió nuevamente bajo una lluvia de flores que
caían de todos los balcones de la calle Corrientes. La multitud se agolpaba y
trataban de tocar el féretro que muy lentamente se dirigía hasta su última morada en el
cementerio de la Chacarita.
El pueblo lloraba a su ídolo máximo, estaba dando nacimiento al mito Carlos Gardel. |
